Skip to content
Publicités

De quelle couleur est cette chanson ?

Testez votre synesthésie intérieure.

Supposez que vous êtes à un concert avec un ami qui se penche et murmure à votre oreille, « de quelle couleur était que la musique? ».
Ça peut sembler être une question étrange, mais il y a des gens pour qui la réponse va tout à fait de soi , et peut-être que votre ami est parmi eux. Ces personnes ont une maladie neurologique appelée « synesthésie du son à la couleur, » ou « chromesthesia, » par laquelle ils expérimentent facilement et spontanément leur propre émission de lumière personnelle tout en écoutant de la musique et d’autres sons. Fait intéressant, de nombreux chromesthetes grandissent en supposant que tout le monde a les mêmes réponses visuelles aux sons comme ils ont, et sont choqués quand ils découvrent que ce n’est pas le cas.

La chromesthesia est relativement rare, et survenant pour environ 1 personne sur 3000. Néanmoins, un nombre remarquable de célèbres artistes visuels et musiciens sont membres de ce groupe sélect, dont Vincent Van Gogh, Wassily Kandinsky, David Hockney, Nikolai Rimsky-Korsakov, Leonard Bernstein, et Duke Ellington. Kandinsky a effectivement utilisé sa chromesthesia dans la création de ses tableaux. Une expérience formatrice, écrivait-il, a été entendue de Wagner Lohengrin : « Je voyais toutes mes couleurs en esprit, devant mes yeux. Des lignes sauvages, presque folles se sont esquissées en face de moi ».

La plupart d’entre nous ne voient pas de lumière colorée lorsque nous écoutons de la musique. Mais des preuves scientifiques récentes montrent que de nombreux non-synesthètes ont des associations de musique-à-couleurs similaires aux expériences intermodales de chromesthetes. Dans le laboratoire de l’Université de Berkeley, les scientifiques ont cherché des réponses aux questions sur la nature des correspondances musique-à-couleur chez les synesthètes et non-synesthètes. Les résultats leur ont ouvert les yeux. Ils ont découvert la puissance remarquablement associative du cerveau humain, et peut-être avant tout, ce qui souligne le rôle central de l’émotion dans nos vies mentales.

Nous allons commencer avec une mini-expérience. Je vous invite à écouter cinq morceaux de musique différents et de choisir les trois couleurs que vous trouvez les mieux correspondre avec chacun d’eux. Choisissez ce que vous voulez.

Commencez par l’exemple A, présenté ci-dessous. Pendant l’écoute, choisissez les trois couleurs que vous sentez le mieux aller avec cette musique : suivez la même procédure pour chaque clip de musique. Après le cinquième clip, vous verrez 15 couleurs qui résument les choix de tout le monde, y compris les vôtres.

screen-shot-2017-01-25-at-18-48-16

1.
screen-shot-2017-01-25-at-20-34-56

2.

screen-shot-2017-01-25-at-20-35-05

3.
screen-shot-2017-01-25-at-20-35-50

4.
screen-shot-2017-01-25-at-20-36-14

5.
screen-shot-2017-01-25-at-20-36-41

Synthèse :
screen-shot-2017-01-25-at-20-37-12

Le premier extrait faire ressortir des couleurs claires, vives, et dominées par des teintes jaunes.
Le second extrait (du même morceau), les couleurs tendent vers du plus foncé, du gris et du bleu.
Le troisième extrait prendra majoritairement des couleurs rouges, noir, et d’autres couleurs sombres.
Le quatrième, les couleurs choisies sont douces, couleurs fraîches dominées par diverses nuances de bleus et de gris.
Le cinquième, les couleurs sont très majoritairement avec des nuances de rouge, chaudes et épicées, comme les oranges et les jaunes.

Pourquoi choisissons-nous les couleurs ? Une partie importante de la réponse provient de certaines caractéristiques de la musique elle-même. La musique au rythme rapide en mode majeur, comme dans l’exemple A, tend à obtenir, des couleurs chaudes, vives et brillantes, telles que le jaune intense. Le rythme lent, d’une plus calme en mode mineur, comme dans les exemples B et D, sont plus susceptibles d’évoquer les couleurs plus sombres, plus grises, telles que les tons de bleu, violet et gris. Rapide et complexe, la musique énergique et rythmée telle que l’exemple C, fait ressortir les rouges et les noirs plus que toutes les autres. L’exemple E est un peu inhabituel en ce qu’il est rapide et énergique, mais dans une tonalité mineure, et avec un distinctif rythme afro-cubain complexe. Ces caractéristiques ont conduit les gens à choisir des couleurs vives « chaudes » qu’on pourrait même qualifier d' »épicées ».

Comme ces brèves descriptions le montrent, les caractéristiques musicales qui comptent le plus pour déterminer les couleurs que les gens choisissent comprennent le tempo (lent à rapide), l’énergie (faible à élevée), le volume (faible à fort), le mode (mineur à majeur), la hauteur (faible à élevée), le contenu harmonique et mélodique (consonant à dissonant), la complexité (simple au plus complexe), et la distorsion (clairement déformée).

Mais il y a une autre façon de regarder ces choix, qui est centrée sur l’émotion. Essayez de considérer comment vous pourriez décrire les qualités émotionnelles des quatre premières sélections musicales. En gros, l’exemple A semble heureux et fort, l’exemple B semble triste et faible, l’exemple C semble en colère et fort, et l’exemple D semble calme et un peu triste.

Si les couleurs ont des qualités émotionnelles analogues, les gens pourraient simplement choisir les couleurs dont l’émotion correspond le mieux à celle de la musique. Regardez à nouveau les tableaux de couleurs et considérez que l’on regarde du plus heureux au plus triste, du plus énergique au plus calme. Les participants évaluent le bonheur, la tristesse, l’agitation, et le calme de chacune des 37 couleurs et ont ensuite évalué la valeur moyenne de chaque émotion dans les choix de couleurs qu’ils ont fait pour différents extraits musicaux. Il est avéré que tableau A contient les couleurs les plus heureuses, le B les couleurs les plus tristes, le C les couleurs les plus « en colère », et D les couleurs les plus calmes.

Ces résultats suggèrent que les non-synesthètes effectuent cette tâche d’association musique à couleur en choisissant les couleurs dont les associations émotionnelles correspondent le mieux aux qualités émotionnelles de la musique. Une mesure statistique de la façon dont les évaluations émotionnelles des sélections musicales prédisent les évaluations émotionnelles des couleurs que les gens ont choisi comme correspondant le mieux avec la musique (et vice versa) prouvent le lien réel. Pour les quatre dimensions émotionnelles, heureux / triste, en colère / calme, fort / faible, et animé / morne, les corrélations sont extrêmement élevés. Si vous savez comment s’exprime musicalement le bonheur (ou la tristesse) par les sons, vous pouvez prédire avec une grande précision quelles couleurs liées au bonheur (ou à la tristesse) iront le mieux sur ce morceau de musique. Les couleurs peuvent différer à bien des égards, mais elles ont la connotation du « bonheur ».

L’intuition des émotions peut aussi s’exprimer par les expressions de visages visages reflétant diverses émotions.

Les correspondances couleurs-émotions chez les non-synesthètes sont transculturelles et même universelles.

L’existence d’effets émotionnels dans les associations musique-couleur chez les non-synesthètes ouvre une fenêtre sur la nature de la chromesthesia. Étant donné que les signaux proviennent des cinq sens – vue, ouïe, toucher, goût et odorat -l’entrée dans le cerveau humain se fait par différentes régions anatomiques, vous pourriez vous demander pourquoi les expériences auditives et visuelles interagissent toutes les unes avec les autres. Une des raisons les plus importantes est de permettre à nos cerveaux de trier les événements sensoriels sur différentes modalités qui correspondent au même événement comme lorsque nos yeux enregistrent la vue d’un éclatement de verre en mille morceaux quand il tombe par terre et qu’en même temps nos oreilles enregistrent le son du bris. Les connexions intermodales entre les sens permettent à nos cerveaux d’intégrer et de donner un sens aux entrées multisensorielles complexes qui nous bombardent tout le temps.

Les scientifiques ne comprennent pas pleinement les mécanismes biologiques qui sous-tendent la chromesthesia. Certains proposent que les résultats révèlent une synesthesie de neurones « cross-câblage » entre les différentes zones sensorielles du cerveau, telles que les connexions neuronales directes du cortex auditif du cortex visuel dans le cas de la chromesthesia. D’autres proposent que les circuits neuronaux responsables de la synesthésie sont plus complexes, y compris la médiation par l’activité dans d’autres régions du cerveau. Selon ce point de vue, l’activité neuronale dans le cortex auditif serait provoquer par l’activation d’une autre zone de médiation du cerveau, ce qui, à son tour, provoque une activité synesthésique dans le cortex visuel.

Si les chromesthetes montrent des effets émotionnels semblables à ceus des non-synesthètes, cela suggère que la chromesthesia est plus susceptible de se fonder sur l’activité neuronale par médiation des régions du cerveau, telles que l’amygdale ou d’autres structures du système limbique impliquées dans le traitement des émotions, que sur des connexions directes entre les cortex auditifs et visuels. (Parce que les deux possibilités ne sont pas mutuellement exclusives, il est également possible que les deux connexions directes et indirectes sont en vigueur.)

Pour étudier la relation entre les expériences synesthésiques et les associations non-synesthésiques, le même paradigme décrit ci-dessus a été testé à Berkeley.  11 chromesthetes qui éprouvaient des couleurs à la musique. 11 non-synesthètes choisis sur les mêmes critères que les synesthètes par l’âge, le sexe, la formation musicale, et la formation de couleur.

Tout le monde a d’abord choisi trois couleurs pour 18 morceaux : six chacun de Bach, Mozart et Brahms. La seule différence est leur tâche: les non-synesthètes ont choisi les couleurs qui « allaient le mieux » avec la musique, comme vous l’avez fait dans la mini-expérience. Les synesthètes, cependant, ont choisi les couleurs qui étaient « les plus semblables aux couleurs qu’ils ont vécu tout en écoutant la musique. » Après avoir effectué cette association musique-à-couleur, ils ont associé la musique à une couleur pour leurs qualités émotionnelles. La principale question d’intérêt était de savoir comment les choix des synesthetes seraient en comparaison de ceux des non-synesthètes en termes de corrélations émotionnelles.

La figure 2 ci-dessous montre les premiers-choix des 11 synesthètes concernant l’association musique à couleurs et les 11 participants témoins pour les six sélections de musique classique: trois sélections de musique rapide, avec du Bach, Mozart et Brahms, qui sont teintées par le sentiment heureux et forte, contre trois sélections de musique lente, en mode mineur par les mêmes compositeurs, qui sonnent plus tristes et basses.

Palmer_BR-2
Comme vous le voyez, les couleurs rapportées par les chromesthetes, et leurs expériences synesthésiques (figure 2B) sont remarquablement claires comme les couleurs que les non-synesthètes ont choisi comme aller mieux avec la même musique (figure 2A). La musique principale rapide rend des couleurs similairement vives, lumineuses, tirant vers le jaune (sur le côté gauche des figures 2A et 2B), et la musique lente et mineure produit de façon identique des tons plus sombres, ternes, tirant vers le bleu (sur le côté droit des figures 2A et 2B) .

Ont été également analysées les données des synesthètes et non-synesthètes pour les effets émotionnels en calculant les corrélations entre les évaluations émotionnelles de la musique avec les notes émotionnelles des couleurs qui ont été choisies comme convenir le mieux avec cette musique. Les résultats montrent que les corrélations des non-synesthètes avaient de plus fortes corrélations émotionnelles pour les cinq dimensions. Les synesthètes étaient tout aussi fiables pour les sentiments heureux / triste, actif / passif, et fort / faible, mais moins pertinents pour le calme / l’agitation et la colère / la tempérance.

Ces résultats montrent que les synesthètes présentent des effets émotionnels dans les couleurs qu’ils éprouvent spontanément lors de l’écoute de la musique complexe. Une sensibilité émotionnelle aussi forte chez les synesthetes que chez les non-synesthètes pour certaines émotions. Cette similitude implique que certains des mécanismes neuronaux sous-jacents de synesthésie musique-à-couleur sont influencées par l’activation des régions du cerveau qui traitent l’émotion. Le fait qu’elle soit plus faible chez les synesthetes que les non-synesthètes pour certaines dimensions émotionnelles suggère que les connexions neuronales directes entre les cortex auditifs et visuels peuvent également influer sur la couleur des expériences des synesthetes en diluant certains de ces effets émotionnels.

Palmer_BR-3-2

Alors, quelle couleur est un morceau de musique donné ? La réponse dépend à la fois des caractéristiques de la musique (lent / rapide, majeur / mineur, fort / calme, aigu / grave, claire / déformé) et des émotions que ces caractéristiques suscitent chez l’auditeur. Rapide, forte, haut perchée, la musique semble agitée, par exemple, alors que la musique lente calme, faible, semble calme.

Nous ne savons pas complètement pourquoi. Mais une possibilité intéressante est une hypothèse qu’on pourrait appeler « anthropomorphisme musical. » Peut-être que nous percevons la musique comme si elle était une personne qui se comporte d’une manière qui exprime l’émotion. Rapide, la musique forte à une hauteur élevée peut être perçue comme agitée parce que quand les gens sont agités, ils se déplacent plus rapidement et font entendre leur voix en volume. De même, une musique lente, calme, peut sembler plus triste ou plus calme parce que quand les gens sont tristes ou calme, ils se déplacent plus lentement et parlent plus tranquillement dans un registre inférieur.

Le cerveau humain est un moteur associatif incroyablement puissant pour découvrir les relations entre nos sens.

Peut-être le message le plus important sur les connexions musique à couleur chez les synesthètes et non-synesthètes est le rôle central que l’émotion joue dans notre vie mentale, même quand il n’est pas immédiatement évident que cela est pertinent. La musique et les couleurs ont peu, le cas échéant, de propriétés sensorielles en commun: la musique est auditive et possède des propriétés telles que le tempo, la hauteur, le timbre et le rythme. La couleur est visuelle et possède les propriétés de légèreté, vivacité, et de teinte. Mais les deux aspects de la musique et la couleur produisent pourtant une carte de l’émotion.

La couleur a sa propre forme d’anthropomorphisme. Le lien étroit entre le rouge et la colère est probablement du au fait que le sang est rouge, ce qui fait des visages en colère plus rouges que des visages calmes. La colère a aussi tendance à conduire à la violence, ce qui peut, à son tour, conduire au sang rouge versé. Les liens de jaune vif au bonheur et de bleu foncé et gris à la tristesse sont moins clairs, mais peuvent provenir de réactions émotionnelles des gens à différentes conditions météorologiques. Les gens sont généralement plus heureux les jours ensoleillés avec une lumière chaude, jaune clair et plus tristes par temps nuageux lorsque l’éclairage est plus sombre, gris, et teinté de bleu. On parle souvent de gens qui sont déprimés comme du « sentiment bleu » ou « vivre sous un nuage. »

L’émotion nous relie à tant de choses différentes dans nos vies qu’il nous reste à nous interroger sur son objectif d’évolution. Il semble probable que les réponses émotionnelles forment un entonnoir vers l’information sensorielle dans les tendances à se comporter d’une façon particulière. Le bonheur conduit le plus souvent à l’approche et l’engagement, la tristesse au retrait et à l’inaction, la colère à l’agression et la violence…

Les expériences se poursuivent. À l’ heure actuelle, par exemple, sont étudiées les effets émotionnels sur les associations musique-à-couleur en Turquie et aux États-Unis, en utilisant la musique turque traditionnelle qui diffère de la musique occidentale, non seulement dans les instruments utilisés, mais en ce qu’il a de nombreux autres modes ( makam ) que les modes occidentaux de majeur et mineur.

Le cerveau humain est un moteur associatif incroyablement puissant pour découvrir des relations systématiques entre les entrées sensorielles disparates. Les émotions sont potentiellement pertinentes pour presque tout ce que nous vivons, même lorsque ces expériences proviennent de différents types d’informations dans différentes régions du cerveau. D’où l’importance de l’émotion dans la création dans l’art par exemple, et probablement une des explications des exigences vestimentaires des femmes qui accordent généralement leur tenue en fonction de leurs émotions.

 

Publicités

OWDIN Tout afficher

Owdin envoyait ses corbeaux lui rapporter les nouvelles du monde. Aujourd'hui le web, les voyages permettent découvrir encore plus de choses, à partager ici.

Laisser un commentaire

Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter:

Logo WordPress.com

Vous commentez à l'aide de votre compte WordPress.com. Déconnexion /  Changer )

Photo Google+

Vous commentez à l'aide de votre compte Google+. Déconnexion /  Changer )

Image Twitter

Vous commentez à l'aide de votre compte Twitter. Déconnexion /  Changer )

Photo Facebook

Vous commentez à l'aide de votre compte Facebook. Déconnexion /  Changer )

w

Connexion à %s

%d blogueurs aiment cette page :