L’art de la protestation le plus puissant de 2017 fait rapidement son entrée dans les musées

Pouvez-vous parler d’art et de design en 2017 sans parler de politique? Pas selon le Design Museum.

« J’avais l’impression que, si vous faites un show au sujet de l’année écoulée, qu’il s’agisse de conception ou autre chose, il faut vraiment prendre en compte la politique », déclare Glenn Anderson.

Anderson est le conservateur derrière une exposition d’automne au Design Museum de Londres qui présentera la liste abrégée des prix Beazley Designs of the Year. Le programme de récompenses, qui entre dans sa 10e année, cherche le meilleur design graphique, l’architecture et la mode dans le monde. Mais cette année, la liste abrégée comprend beaucoup de conception non traditionnelle produite par des mouvements de résistance, des manifestants et des non-concepteurs en réponse aux événements politiques de l’année écoulée.

Le Drapeau de la Nation des Réfugiés de Yara Said. [Photo: courtesy Design Museum]

La liste abrégée comprend le projet Pussyhat, de quatre femmes basées à Los Angeles: Krista Suh, Jayna Zweiman, Kat Coyle et Aurora Lady. Les chapeaux tricotés en néon rose sont devenus un symbole de résistance contre l’administration Trump nouvellement élue lors de la Marche des femmes en janvier de cette année. (Le Victoria & Albert Museum à Londres en a déjà ajouté un à sa  collection permanente). »Je pense que si vous considérez le design comme un moyen d’envoyer un message ou d’avoir un impact social sur un objet, il est clair que le pussyhat est l’un des modèles de l’année », a déclaré Anderson. « Il y a peu de questions à ce sujet ».

Pussyhat Project. [Photo: courtesy Design Museum]

Un autre projet de liste restreinte? The Protest Banner Lending Library. Loin d’un projet de design traditionnel, la bibliothèque de prêt a été créée par l’artiste Aram Han Sifuentes en réponse aux élections de Trump. L’espace communal est un endroit pour les personnes qui souhaitent protester, mais ne pouvait pas nécessairement participer par peur de l’arrestation et de la déportation. Au lieu de cela, Sifuentes se rendait compte qu’ils pouvaient faire des bannières pour les autres, à utiliser dans les rues pour manifester

Protest Banner Lending Library d’Aram Han Sifuentes. [Photo: courtesy Design Museum]

Anderson organise l’exposition de sorte qu’il y a une section entière axée sur les concepteurs non orthodoxes qui ont créé un puissant travail politique. Cela comprend le drapeau des réfugiés, conçu par l’artiste Yara Said pour la première équipe d’athlètes en compétition en tant que réfugiés aux Jeux olympiques de 2016. La série d’affiches anti-Brexit de Wolfgang Tillmans, artiste et photographe Wolfgang Tillmans, a également été sur la liste. « Ces affiches sont tellement résonnantes », dit Anderson. « Ceux-ci seront classés classiques, même si [Tillmans] était sur le côté perdant du conflit ».

Avy Search and Rescue Drone. [Photo: courtesy Design Museum]

Plusieurs des modèles présélectionnés sont également axés sur la résolution de problèmes politiques, entourant principalement la crise des réfugiés. Des designers basés en Scandinavie, Kare MS Solvag, Caroline Arvidsson et Ciaran Duffy, reçoivent le Refugee Text, qui fournit aux réfugiés des informations pratiques comme les changements de politique par message texte. L’Avy Search and Rescue Drone, créé par les designers Paul Vastert, David Wielemaker, Christian McCabe et Patrique Zaman, a été conçu spécifiquement pour trouver et aider les réfugiés qui luttent pour traverser la Méditerranée. Il peut déposer des gilets de sauvetage, des aliments, des médicaments et des dispositifs de communication.

Alors que les prix de la conception de l’année ont décidé d’inclure des modèles politiques, l’affiche emblématique Hope de Shepard Fairey a été un ancien gagnant: la liste abrégée de cette année parle de l’état d’agitation au Royaume-Uni, aux États-Unis et en Europe. Les musées d’art et les institutions culturelles établies adoptent un design ad hoc au nom de la pertinence politique et culturelle. Comme le dit Anderson, il est difficile d’avoir une exposition sur l’année dernière sans reconnaître les forces politiques qui l’ont façonnée.

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