Publicités

Les architectes reconstituent les scènes de crime comme personne ne pourrait le faire

Les architectes reconstituent les scènes de crime comme personne ne pourrait le faire

Que faire lorsque des crimes sont commis par des personnes censées rendre justice et assurer la sécurité de leur population?
Cette question guide le travail de contre-espionnage d’Eyal Weizman et de son équipe multidisciplinaire chez Forensic Architecture. Leur pratique novatrice est décrite en détail dans le livre Forensic Architecture: Violence at the Threshold of Detectability. Alors que la criminalistique est un outil de l’État, écrit Weizman, la criminalistique, à mesure que nous la pratiquons, est une pratique civile qui vise à interroger l’environnement bâti pour découvrir la violence politique entreprise par les États.

Le complexe d’images architecturales. « Le modèle tridimensionnel nous a fourni un moyen de composer les relations entre des images et des clips multiples et un dispositif optique pour naviguer entre eux. Les nuages de fumée ont été utilisés comme points d’ancrage qui relient les sources multiples. « 

En tant que directeur de Forensic Architecture, fondé en 2010, Weizman dirige un groupe d’artistes, de designers, d’architectes, de cinéastes, de codeurs, de journalistes, d’avocats et de scientifiques qui enquêtent sur cette violence.


Un collage assemblé à partir de clichés individuels extraits des images filmées a permis à Forensic Architecture d’identifier des éléments distincts de l’édifice, qui aideraient par la suite à trouver l’édifice dans une image satellite de Miranshah. À gauche, le plus près du vidéographe, une série de poutres qui se déploient en forme radiale, et il y a un bâtiment nettement visible du côté gauche de l’édifice, près du virage de la route. Architecture médico-légale avec la collaboration de Situ Research. Avec la permission de Forensic Architecture.

Dans l’un des premiers cas, l’équipe a été chargée par les Nations Unies d’enquêter sur les frappes de drones contre les forces talibanes au Waziristan, au Pakistan, près de la frontière afghane. À l’époque, la CIA niait toujours que ces attaques avaient lieu.
« D’habitude, les situations de guerre sont caractérisées aujourd’hui par un énorme flot d’informations visuelles et de données « , dit Weizman. « Au Waziristan, la CIA pouvait continuer à nier que la guerre avait lieu précisément parce qu’elle imposait cette restriction à la circulation de l’information. »

En 2012, après que les talibans ont commencé à opérer dans les zones urbaines pour échapper à ces attaques, une frappe de drone a eu lieu à Miranshah, qui aurait tué quatre personnes. Une rare vidéo a été envoyée clandestinement hors du pays et fournie à la CCBN, et Weizman et son équipe l’ont analysée. À partir de la courte vidéo, ils ont pu glaner une mine d’informations, y compris le fait qu’un missile à fusée à retardement a été utilisé – probablement le « Romeo » Hellfire II AGM-114R – qui a été conçu pour pénétrer dans les bâtiments et exploser à des endroits précis, parfois après avoir traversé plusieurs plafonds.

Afin d’analyser les images de la salle où l’explosion s’est produite, Forensic Architecture a regroupé toutes les images fixes de cette séquence vidéo en un seul collage panoramique, et a marqué toutes les traces d’explosion qui pouvaient être vues sur les murs. Dans leur étude de ces marques, ils ont trouvé une preuve macabre: plusieurs endroits sur le mur étaient dépourvus de traces de souffle. « Pourquoi ces zones manquaient-elles de marques? Il y a toujours quelque chose à trouver si vous avez assez de patience, assez d’habileté pour interpréter « , dit Weizman. Nous avons été surpris de voir tout ce que nous pouvions tirer de cette vidéo. Quand on a découvert l’ombre des gens sur le mur, ça a été un moment glacial. »

Tout en étudiant de près la morphologie changeante de ces nuages de bombes, l’architecture médico-légale a remarqué un détail important. Deux images fixes ont capturé des bombes au milieu de la chute, quelques fractions de seconde avant l’impact. Pour identifier ces bombes, il fallait mesurer leur taille. Ils ont placé la surface photographique à l’emplacement des bombes dans le modèle 3D. 

Une partie importante de la pratique de l’architecture médico-légale consiste à présenter leurs travaux dans des forums publics. Pour la Biennale d’architecture de Venise de 2016, ils ont créé une reconstitution grandeur nature de la salle à Miranshah, qui a permis une représentation spatiale d’un drone frappé et de son effet mortel face à la négation par les États-Unis qu’une telle campagne était menée. Cela a également mis en évidence la capacité de l’entreprise à tirer des conclusions importantes à partir de ressources limitées. Dans d’autres cas de violence étatique, cependant, il y a parfois encore moins de choses à faire.
En 2016, Amnesty International a fait appel à Forensic Architecture pour enquêter sur les informations faisant état d’une prison secrète en Syrie, connue sous le nom de Saydnaya. Ensemble, ils ont révélé au monde un lieu d’horreur absolue, administré par le régime de Bachar al-Assad.
Sans images, sans vidéo ni preuves matérielles, Weizman et Forensic Architecture ont dû se fier aux témoignages des témoins. Un groupe de survivants, dont beaucoup ont témoigné en Turquie, a voulu dénoncer ce qui se passait dans la prison secrète. Situé à environ 25 kilomètres au nord de Damas, le site avait été l’hôte de milliers de tueries, dont beaucoup par pendaison.
L’affaire a été d’autant plus compliquée que les prisonniers amenés à Saydnaya sont maintenus dans un état de privation sensorielle. Des témoins ont été amenés dans l’immeuble les yeux bandés, explique M. Weizman. Ils se tenaient au seuil de la vision et du son. Ils ne voyaient pas grand-chose. « Pendant qu’ils étaient dans la cellule, ils ne pouvaient pas parler ou crier, ou ils étaient battus ou torturés. »

Une reconstruction à grande échelle de la pièce ciblée dans laquelle l’explosion a eu lieu, rendue possible par la Biennale d’architecture de Venise 2016. Photo par Matthias Böttger. Avec la permission de Forensic Architecture.

Ainsi, pour développer une recréation virtuelle de la prison, l’architecture médico-légale s’appuyait sur le témoignage d’un témoin auditif. En collaboration avec l’artiste du son et ingénieur du son Lawrence Abu Hamdan, les survivants ont décrit les qualités acoustiques de l’espace afin que les concepteurs puissent développer une maquette architecturale des espaces de la prison. Ils dépendaient aussi de témoignages concernant des perceptions qui ne pouvaient pas être contrôlées par des gardes, comme la température, l’humidité, les vibrations et les échos.

Le témoignage des survivants a mené à une affirmation qui a suscité des soupçons, rappelant l’ampleur et la nature industrielle de l’Holocauste et d’autres génocides de haute technologie. « Nous nous sommes rendu compte, écrit Weizman dans son livre, que l’édifice fonctionnait non seulement comme un espace où l’incarcération, la surveillance et la torture ont lieu régulièrement, mais qu’il était lui-même un instrument architectural de la torture spatiale et acoustique, et qu’en tant que tel, l’une des manifestations les plus extrêmes de l’architecture.
Le livre documente d’autres cas sur lesquels Forensic Architecture a travaillé, y compris les violations des droits de l’homme qui ont eu lieu en Palestine. Il semble que c’est ce qui a conduit Weizman, né à Haïfa, en Israël, sur le chemin de l’étude de l’architecture, et de la violence qui y est encodée.

« C’était un long processus de désillusion « , dit Weizman, » de comprendre la violence qui est saturée dans notre vie quotidienne d’une manière telle que notre espace physique est organisé, la façon dont la politique est spatialisée pour toujours favoriser les Juifs – les Israéliens par rapport aux Palestiniens, qu’ils soient citoyens ou occupés – et la façon dont l’architecture est l’un des principaux outils de cette lutte.

Cependant, Forensic Architecture retourne ce script et utilise les outils de l’architecture pour étudier et révéler les abus que commettent les États du monde entier. Dans les cas de violence étatique, c’est le tueur qui a une meilleure optique, le pouvoir sur les données et l’information. Mais quand des penseurs et des artistes comme Weizman s’engagent à faire la preuve, aussi minime soit-elle, c’est incroyable ce qui peut être dévoilé. Comme le dit Weizman: »Il faut aller au moment où quelque chose arrive et raconter l’histoire d’une fraction de seconde. »

Publicités

Laisser un commentaire

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées.

%d blogueurs aiment cette page :